Meshuggah

Après avoir changé de bassiste, tourné à travers l'Europe avec des groupes tels que Machine Head et Clawfinger , après avoir sorti le EP The True Human Design et laissé le temps à Fredrik Thordendal de peaufiner son projet solo Special Defects, les énervés d'Umea trouvent enfin le temps, en 1998, de donner un successeur au cultissime Destroy Erase Improve.

Et autant le dire tout de suite : Chaosphere est à déconseiller à tous les amateurs de easy-listening, car dans le domaine de l'agressivité et de la folie musicale, un nouveau palier est à nouveau franchi.

Ce qui frappe d'entrée, ce sont les nouveaux sommets de minimalisme atteints dans les harmonies. Seuls les soli torturés de Thordendal, se détachant de la rythmique monolithique (il joue dans une autre tonalité que celle-ci) apportent une touche "mélodique". Il semblerait en effet que Meshuggah ait laissé de côté les dynamiques et les respirations encore présentes sur Destroy Erase Improve, pour se concentrer sur la rapidité d'exécution et la composition de rythmiques encore plus complexes. C'est du coup le principal intérêt de cet album, où même la voix déchirante de Jens Kidman est utilisée comme un véritable instrument rythmique. Du reste, il ressort des guitares à sept cordes des riffs plus écrasants que jamais, bien mis en valeur par la production de Daniel Bergstrand (In Flames, Soilwork, Scarve ...).

Alors comment peut-on trouver de l'intérêt et de l'excitation à l'écoute d'une telle musique, me direz-vous ? Et bien, la performance de Meshuggah, c'est d'arriver à faire groover des morceaux aux structures bizarroïdes (mesures impaires, polyrythmies et compagnie...), en assénant des tempos tellement entêtants et hypnotiques que le headbanging devient quasi-automatique. A ce titre, "Neurotica" paraît être la chanson la plus "catchy" (si on peut dire) pour les non-initiés.
Le seul défaut de Chaosphere, c'est qu'il est tellement extrême dans sa conception, qu'il aura du mal à toucher un large public... Mais est-ce réellement un défaut ?